bsp; 「感谢各位老师、各位同仁加入《一次别离》。我们聚在这里，是因为被同一个故事打动，被同一种力量吸引。
这部电影，讲述的不仅是一个家庭的困境，更是我们每个人在时代变迁、道德选择面前，可能面临的处境。它不提供简单的答案，只呈现复杂的真实。
我对大家只有一个要求：真实。表演要真实，情感要真实，镜头要真实。
我们要克制煽情，避免说教，用最冷静的观察，呈现最炙热的困境。
拍摄期间，我会充分尊重各位老师的创作，也希望大家能信任我，我们一起，把这部片子做好。」
他的发言简短有力，没有浮夸的许诺，只有对作品的虔诚和对团队的信任。
在座的无论是久经沙场的老将，还是初出茅庐的新人，都能感受到这位年轻导演身上的专注和决心。
第一次会议后，剧组进入了紧张的筹备阶段。
美术指导霍廷霄带著团队开始勘景。
按照剧本，因为故事中有穆斯林的宗教设定，故事发生在银川，但考虑到拍摄成本和时间，阳光明决定主要戏份在BJ拍摄，只派副导演和摄影小组去银川拍摄必要的城市空镜和少数外景。
霍廷霄需要在京郊找到符合影片气质的居民楼、街道和室内场景。
他对细节要求极高，墙皮剥落的程度、家具的样式、甚至窗台上灰尘的厚度，都要符合人物身份和剧情氛围。
摄影指导顾长卫则开始和阳光明反复讨论影片的视觉风格。
两人一致认为，影像应该冷静、克制、富有质感，多用固定机位和长镜头，减少花哨的运动和剪辑，让观众的目光更多地停留在演员的表演和场景的细节上。
阳光明拿出了详细的分镜头脚本，与顾长卫一帧一帧地讨论机位、光线和调度。顾长卫惊讶地发现，这个年轻人的导演构思极其成熟，对镜头语言的运用有著超越年龄的老道。
「光明，你这分镜，不像第一次拍长片的人做的。你这样的天才，真是让人嫉妒。」顾长卫很感慨。
阳光明笑笑：「想得多，准备得就细些。还得靠顾老师您把关，把文字变成有生命的画面。」
演员们也进入了各自的准备阶段。
陈道明把自己关在家里，反复研读剧本，写人物小传，揣摩李达每一个细微的心理变化。
他甚至还去银行观察职员的日常工作状态，去菜市场感受中年男人的疲惫感。
奚美娟则开始体验一个意图移民、与丈夫产生隔阂的中产女性的心理。她找了一些有关移民、家庭关系的资料来看，也和身边有类似经历的朋友聊天，寻找高敏内心那种坚定与彷徨并存的感觉。
斯琴高娃的准备方式更「接地气」。她换上朴素的衣服，去BJ一些外来务工人员聚集的地方，观察那些做保洁、当保姆的中年妇女。
看她们如何走路，如何说话，眼神里有什么。
她还特意去了解了剧本中涉及的宗教细节，力求表演真实。
周迅的压力最大。她不仅要演好李梅，还要在短时间内快速进入电影表演的状态。
她不
温馨提示：亲爱的读者，为了避免丢失和转马，请勿依赖搜索访问，建议你收藏【笔趣阁】 m.3dddy.com。我们将持续为您更新！
请勿开启浏览器阅读模式，可能将导致章节内容缺失及无法阅读下一章。