看这部电影的目的是想告诉你，我认为，也可以说是郑老师认为，这是一部到目前为止展现长镜头美学的最佳电影。”
接著赵坤便跟王晓帅详细解释了一番《悲情城市》中关於长镜头运用的一些经典案例说到这个，赵坤再熟悉不过了，因为上辈子他在导演系学习的时候，有关《悲情城市》这部电影就反覆被拿出来解构。
而且受到这部电影影响的导演有很多，比如贾科长的电影，隨处可见都能找到《悲情城市》的影子。
王晓帅很聪明，马上就明白赵坤的意思，迟疑道：“你的意思就是我下午拍的太繁琐了，最好是用一个长镜头来展示”
赵坤点头道：“对，如果我来拍，那我一定会找一个固定机位，用景深长镜头把这场戏完完整整地拍出来。”
说到景深长镜头，就不用他解释了。
因为导演系教材上写的明明白白，景深长镜头理论中第一要义，就是反对变焦，要前、中、后景都清晰。要减少主观干预，保证客观化和客体化，同时兼具戏剧舞台的效果。
说白了，就是不要炫技，把摄影机往那儿一就完事了。
王晓帅若有所思地点点头，他虽然没有看过这部电影，也不知道这这部电影的故事讲什么，但通过赵坤的描述，他大致明白了这部电影所展现的长镜头美学。
长镜头美学对於他们这帮北电导演系的学生来说再熟悉不过了，因为从80年代初开始，深受法国新浪潮电影影响的中国大陆电影导演热烈討论並追求长镜头美学，可惜至今都没有一部展现长镜头美学的电影。
如今按照赵坤的说法，这部来自湾湾的《悲情城市》显然填补了这个空白。
王晓帅是个做事执著的人，但凡执著的人，即便表面上圆滑世故，但骨子里是固执的，在还未看过这部电影之前，他对赵坤所谓的长镜头美学依旧持保留意见。
不过他不会明著去反驳赵坤的意见，而是话锋一转道：“哎，你刚才说让我別去琢磨故事讲什么，是什么意思啊”
赵坤自然能听出王晓帅这话背后的含义，无非就是找个话题搁置爭议，隨即便笑了笑道：“你看过就知道了。”
《悲情城市》这部电影去年携威尼斯金狮奖之势在湾湾上映，结果上映三天就被禁了。从表面上好像是这部电影的故事背景。
所以，赵坤一直以为对於《悲情城市》这部电影要一分为二来看，就技法而言，固然是经典，但內容绝对是糟粕。
此时恰好电话铃声响起，赵坤接起电话，就听见陈虹元气满满的声音：“我下来啦！”
“好，我在大堂等你。”
赵坤起身，拿起桌上的行李包，临走拍拍王晓帅的肩膀道：“晚上没事，別忘了把分镜画稿再完善完善。”
艺术永远没有一个固定的標准，都是仁者见仁，智者见智。
赵坤的举动无疑在告诉王晓帅，有关创作上的爭议，並不影响两人的合作，更不会影响同学间的情谊。
（这几天事情多，第二更仍然要傍晚更新，抱歉久等。）