的类型符号，甚至成了‘行规’。就像……”
嬴子慕想了想，找了个古人能理解的比喻，
“就像一说起‘忠臣’，大家可能想到的是诸葛丞相。
一说起‘勇士’，会想到蒙恬将军这样的形象。是一种文化上的‘约定俗成’。”
帝辛了然：“首开风气者为师，后继者循其迹以求速效。”
“正是这个道理。”嬴子慕继续，
“但更深层的原因，在于选择清朝服饰作为‘僵尸服’，本身蕴含着非常丰富的文化心理和时代情绪。”
嬴子慕伸出第二根手指：
“第二就是时间上的‘恰到好处’。
清朝是距离电影拍摄时代（20世纪七八十年代）最近的一个封建王朝。
1912年清朝灭亡，到1985年不过七十多年。
很多老人的父辈甚至亲身经历过清末。
对于电影创作者和观众来说，清朝既足够‘旧’，充满了尘封、腐朽、僵化的联想。
又没有旧到像唐宋元明那样，已经彻底化为纯粹的历史书和博物馆陈列，
反而带着一种‘刚刚过去不久’的、甚至有些令人不适的‘余温’。
这种时间上的暧昧距离，最适合承载‘死而不僵’、‘从坟墓里爬出来’的恐怖意象。
相比之下，你设定一个唐朝僵尸、明朝僵尸，那种历史的尘埃感太厚重，恐怖反而会打折扣，更像考古发现或历史传奇。”
嬴政微微颔首，作为距离自己时代更远的“古人”，他理解了这种时间距离产生的心理效应。】
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