文豪1981：从北大开始

的还要“成功”。

NHK综合频道作为覆盖全岛国的公共频道,影响力远超普通民营台。

为了让这场精心策划的采访触达更多人,

频道特意安排在早、中、晚三个黄金时段反复重播。

东京市区的一间普通公寓里,高田和美正蜷在客厅的榻榻米上,目光牢牢黏在电视机屏幕上。

当画面再次切到街头采访的片段,听到路人说起“张东健受了那么多苦难还如此温暖”时,

她忍不住红了眼眶,喃喃自语:“是啊......张君真的太不容易了。”

这段时间,东京街头的大小小报,几乎都有张东健的版面。

仿佛一夜之间,那些此前从未露面的“内幕消息”,铺天盖地地涌了出来。

关于他“家境贫寒”的窘迫,

关于他“才华被埋没”的委屈,

关于他“被迫流落岛国”的无奈。

这些报道来得猝不及防,却又编排得有鼻子有眼,

让不少原本只知其文,不知其人的读者,瞬间对张东健有了“全方位”的认知。

报道里,字里行间都给张东健镀上了一层浓重的悲观色彩,

硬生生将他塑造成了一个“才华横溢却遭不公平打压,被迫远走他乡寻找出路”的悲情形象。

不明真相的书迷们,只觉得心疼又怜惜。

他们捧着《情书》里温柔的文字,再对照报道里“受尽苦难”的描述,

越发觉得这位作家坚韧又可贵。

可没人察觉到,这看似同情的叙事背后,藏着何等险恶的底层逻辑。

所有“不公”的指向,都在隐晦地影射......

背后推手对此心知肚明,更是不遗余力地推波助澜。

他们一边让小报持续输出“悲情人设”的细节,

一边借公共频道的采访放大民众的同情,一步步将舆论引向他们预设的方向。

高田和美想起最近在小报上看到的那些文字,

鼻尖一酸,滚烫的泪珠顺着脸颊滑落。

她抽了张纸巾擦去眼泪,心里冒出一个强烈的念头:

“不行,我得写封信给张君。”

她顿了顿,又想起张东健此前一直与讲谈社合作,便改口念叨:

“寄给讲谈社吧,让他们转交给张君,我要好好鼓励鼓励他。”

客厅里的电视还在播放着后续的新闻,声音被她刻意调小,成了模糊的背景音。

高田和美起身走进卧室,从书桌抽屉里翻出崭新的信封信纸,小心翼翼地展开。

卧室的墙上,一侧贴着山口百惠的经典海报,那是她曾经的偶像;

而另一侧,几乎被张东健的剪报和印刷品占满。

有《情书》的封面,有此前活动的现场照片,

还有小报上那些带着悲情色彩的报道截图。

每一张都被她精心贴好,边缘甚至还细心地压了膜。

笔尖落在信纸上,高田和美斟酌着措辞,把满心的心疼与鼓励都融进文字里。

她写道“张君的温柔是照亮黑暗的光”,

写道“希望张君能在岛国安心创作,我们永远支持你”,

字里行间满是被舆论裹挟的真诚。

同一时间,岛国各地有无数个“高田和美”正在做着同样的事。

有人趴在书桌前写信,有人拨通讲谈社的电话表达关切,

有人在街头的留言板上写下对张东健的支持......

他们的善意纯粹而真挚,

却不知自己早已成了背后势力操纵舆论、抹黑的工具。

这场由少数人精心编织的舆论大网,正以肉眼可见的速度收紧。

五月中旬,初夏的风裹着几分温润的热意,

掠过领事馆门前的香樟树梢,抖落几片新绿。

张东健抬手理了理衣角,踩着树影间漏下的碎金般的阳光,缓步走进了那扇挂着国徽的大门。

鞋底碾过平整的水泥地,传来一阵踏实的触感。

这是他阔别故土多年,第二次踏上这片属于自己国家的土地。

接待室的门被轻轻推开,

领事正站在窗边翻看文件,闻声转过头来。

“我们又见面了。”

他合起手中的纸页,脸上漾开一抹温和的笑意,朝着张东健伸出手。

待对方落座,才不急不缓地开口,

“关于你要写的这部小说,我们仔细看过了,内容没有任何问题。”

顿了顿,继续说道:

“而且,现在我们正需要这份作品。”

说着话,领事递过来一本岛国小学教材。

翻开折着的那一页,用红笔勾画了一段内容。

“1937年,我们‘进入'了种花家...”