逃难还是出征？”
小常山委屈：“班主，我这身段练了二十年，师傅说走台步要稳如松……”
“改！”李铁嘴吼道，“我要的是个快饿死的人，不是常山赵子龙！你现在腿是软的，眼是花的，背要佝偻着，走路要飘！懂不懂？”
另一边，演石头娘的老旦也出了问题。
她一开口就是戏腔：“吾儿啊——”拖腔拉调，悲悲切切。
贾玉振上前，轻声说：“大娘，您试着像平常说话那样。想想您自己的孩子饿了、冷了，您会怎么叫？”
老旦愣了愣，她想起自己那个在战场上失去音信的儿子，试着用平常语调、带着颤音说了句：“石头……吃饭了。”
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声音不大，却让整个戏园子都静了。
那不是演出来的悲，那是从心里渗出来的疼。
“对！就是这个味！”李铁嘴猛地站起来，眼眶有些发红，“都听见没有？要说人话！要掏心窝子！”
小常山还是找不到感觉。他试着佝偻背，但总觉得别扭。贾玉振想了想，对他说：“你饿过三天吗？”
小常山摇头。
“那从现在开始，”贾玉振说，“今天中午别吃饭，晚上也别吃。明天早上来排戏。”
小常山愣住了。
李铁嘴看了贾玉振一眼，点点头：“照贾先生说的做。”
第二天上午，小常山再来时，脸色明显发白，走路确实有些飘了。排到难民营领粥那场戏时，他捧着那碗“稀饭”（其实是空碗），手开始不由自主地发抖。
剧本提示是“他没有大哭大叫，只是低着头，肩膀轻轻耸动。突然，他端起碗，大口大口地喝起来。喝得太急，呛得直咳嗽，却还死死抱着碗”。
小常山照着做。当他演到呛咳却不肯松手时，那种对食物的本能渴望、那种绝境中抓住一丝希望的疯狂，全都从颤抖的手、发红的眼睛里透出来。
台下看排练的几个年轻徒弟，悄悄抹起了眼泪。
排练间隙，李铁嘴走过来，神色复杂：
“贾先生，我唱了一辈子戏，演过哭戏无数，今天才知道，真饿过的人，演出来的‘饿’是不一样的。”
他望着还在揣摩角色的小常山和其他徒弟：
“从前我们唱‘忠孝节义’，唱的是古人的事，演的是程式。今天这出《破晓》，唱的是眼前的事，要的是真心。”
首演选在了一个晴好的下午，地点就在七星岗的街口。
没有戏台，就在空地上铺了块褪色的红布。锣鼓一响——不是传统戏的开场锣，而是简简单单几声，像是召集乡亲的讯号——街坊四邻都围了过来。
“庆喜班要唱新戏了！”
消息像长了翅膀。不一会儿，卖菜的放下担子，黄包车夫停下车，店铺伙计扒在门口，连附近楼上的窗户都一扇扇打开了。孩子们挤在最前面，眼睛瞪得溜圆。
戏开场了。
第一场“家园”，二胡拉出平和的调子。石头和妹妹春妮帮娘晾衣服，商量着等麦子收了扯新布。老村长蹲在一旁抽旱烟，说“年景不错，人心就稳”。
台下几个从北方逃难来的老人，悄悄抹了抹眼角——这太像他们失去的家了。
接着炮声来了。
逃难，混乱，飞机轰炸。石头娘中弹倒地。
演到石头娘用最后的气力，恍惚着说“儿啊……娘给你烙饼吃”时，台下先是一片死寂，随即爆发出压抑的、此起彼伏的抽泣声。一个老太太瘫坐在地上，拍着大腿哭：“我那苦命的儿啊……娘也想给你烙饼啊……”
石头跪在“母亲”身边，无声颤抖。那种悲伤太过真实，好几个汉子别过脸去，不忍看。
难民营发粥那场，石头捧着碗狼吞虎咽，呛得满脸是泪却不肯停。台下有个妇人突然放声大哭：“我的娃……要是能等到这一天……”
最震撼的是结尾。
伤兵老郭对石头说：“光等着人发粥，救不了命，更救不了国。咱得自己长出力气，把发粥的鬼子打跑，把砸烂的锅台重新垒起来！”
石头决定参军。临行前，他对着乡亲们——也对着台下黑压压的观众——说：
“我去打仗，不是为了当啥英雄，给啥人看。”
“是为了，让咱春妮这样的女娃，以后不用再逃难，能在学堂里念书识字；”
“是为了，
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