片会的举行地点，选在了位于首都核心商圈的睿兴金逸国际影城。
作为一家五星级旗舰影城，这里拥有一块国内屈指可数的IMAX—3D银幕，足以展现出影片的震撼效果。
《环太平洋》共制作了多个规格版本，涵盖普通2D、普通3D、IMAX—2D及IMAX
—3D。
原因很简单，就是为了适配各大院线的影院银幕规格。
让吕睿有些遗憾的是，截止当前，据统计，国内的3D银幕数量仅有103块。
这还是睿兴院线成立后一直在持续增添的成果，不然在此之前，更是只有可怜的82块，与好莱坞差距十分悬殊。
甚至就连商业类的IMAX，都是在2004年才开始引进国内，正式进入了普通观众的商业观影场景，并且电影票价格还贵的要死！
在这个《阿凡达》尚未问世的时代，3D技术依旧还是个特别高大上的新鲜产物。
除了好莱坞电影在尝试以外，国内根本就没人敢轻易涉足这一领域。
严格来说，《环太平洋》其实还是国内第一部真正意义上的3D电影。
如果影片能够顺利大卖，那么国产3D科幻电影的新篇章或许就可以正式翻开新的一页！
一行人很快来到了影厅内，等候在此的工作人员依次送上了3D眼镜。
众人纷纷落座，饶有兴致地把3D眼镜拿在手里打量著。
韩三坪摩挲著眼镜框架，脑海中突然灵光一闪：「这种3D电影，是不是能有效防止盗版偷录？」
「没错。」吕睿在旁点头，「3D影片的立体效果主要依赖于特殊的眼镜和银幕技术，盗录画面不仅模糊失真，还会丢失核心的视觉体验，防盗版效果比普通影片好太多。
更重要的是，这种规格的电影，能把一部分被盗版分流的观众重新拉回电影院。」
其实早在上世纪二十年代，3D电影就已经出现了。
甚至就连大导演希区柯克都曾拍摄过3D悬疑片《电话谋杀案》。
彼时，电视机在美国快速普及，电影行业彻底陷入低谷。
而3D技术正是当时从业者为对抗电视、挽回观众的尝试。
可惜受限于技术条件，立体电影未能成就气候。
一直到七十年代，史匹柏、乔治·卢卡斯等导演靠特效大片重振银幕魅力，电影行业才得以复苏。
而眼下，面对盗版猖獗和观众观影习惯的变迁，无疑再次到了用技术革新拉动影院消费的时刻。
史匹柏、卡梅隆等大导演早已经嗅到了危机，这也正是《阿凡达》诞生的契机————
影厅内灯光很快暗下，众人刚戴上3D眼镜，银幕瞬间亮起。
深邃的太平洋底，巨型怪兽冲破虫洞的瞬间，黏液与碎石仿佛穿透银幕扑面而来，吓得前排几人下意识往后仰。
紧接著，中国机甲暴风赤红登场————
机械臂高速旋转切割，金属摩擦的火花在眼前炸开，每一次挥
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