常玉龄是在七月中旬一个闷热的夜里走的。
没有惊动太多人，就像她这一生大多数时候一样，安静，近乎悄无声息。
常桂禄托人给何雨柱捎了个口信，没多说别的，只讲了日子和大致时候。
何雨柱去了，以文化局协助料理后事的名义，帮着常桂禄和那位脸上没什么悲戚、更多是茫然与疲惫的侄孙常志远，把该走的流程走完。
葬礼简单得近乎潦草，没吹打，没多少吊唁的人，只有几个老街坊和街道的干部露面。
骨灰最后埋在了东郊一处普通的公墓，碑很小，字也简单。
常家的小院彻底没了生气。
棚子锁了，工具蒙尘。
常桂禄似乎一夜之间被抽走了主心骨，整日坐在堂屋发呆，眼里的光更黯淡了。
常志远来得更少了，据说正在想办法调去城外的工厂，想离开这片让他觉得憋屈又无望的胡同。
何雨柱去的次数却多了些，隔十天半月总会去一趟，有时带点吃的用的，有时只是坐坐，陪常桂禄说几句无关紧要的闲话，不提手艺，只问身体。
常桂禄话很少，常常是他问几句，她才慢半拍地“嗯”、“啊”一声。
只有一次，何雨柱临走时，她忽然望着空荡荡的棚子方向，哑着嗓子说了一句：“都冷了。”
何雨柱脚步顿了顿，没回头，只说：“您保重身体。”
他心里那件事，却一天紧似一天。
那份油布包着的木匣，被他带回九号院书房后，没有立刻打开。
它在书桌最下面的带锁抽屉里静静躺了半个月。
直到一个周末的下午，家里人都各有各的消遣，核桃被母亲带出去遛弯，刘艺菲在备课，院子里静悄悄的。
何雨柱才锁上书房门，拉好窗帘，拧亮台灯，将木匣请了出来。
解开油布，打开匣盖。那股混合着陈旧纸张、细微矿物粉尘和淡淡霉味的气息再次弥漫开来。
这一次，他看得比在常家炕头时更仔细。
《常氏料器偶得》册子，纸张脆得必须用镊子小心翻动。
里面的字迹不一，墨色深浅不同，显然跨越了好几代人。
记录极其琐碎随意，没有章节条目，像是随手抓来的纸片订在一起。
有对某次“走色”的焦躁记录：“甲子年三月初七，试青灰料，又败。色沉如死灰，疑是碱重三分。”
旁边有后来添的、笔迹不同的批注：“非碱，乃硼砂火候未足，减一分，加辰砂少许救之，成‘雨过天青’。”
就这样，一个问题，几代人的摸索、失败、修正，浓缩在寥寥数行字里。
何雨柱看着，仿佛能看见那些早已作古的匠人，在炉火前皱眉、试验、狂喜或扼腕的身影。
那些草图纸上的工具改样，线条狂放不羁，但关键尺寸和角度却被反复标注、修改。
何雨柱拿出自己之前绘制的标准工具图对比，发现常家先人这些“土法设计”，往往巧妙地规避了材料或加工的限制，用看似笨拙的结构，达成了意想不到的灵巧效果。
这是真正从泥土里长出来的智慧。
那几块“药引子”料块，他小心地取样极少量，在自备的便携显微镜下观察结构，又用空间里存着的简陋光谱分析仪（对如果那个时代有的话，这本质是个虚拟故事。）做了成分粗略测定，心中大致有了数。
这些不起眼的“边角料”或“废料”，经过特殊处理，竟能在主料出现微妙偏差时，起到四两拨千斤的矫正作用。
这是常家绝不外传的“救场法宝”。
他一边研读，一边对照自己之前记录的庞大“科学档案”——温度数据、流程时序、物性参数。
常家经验中那些玄妙的“火候”、“手感”、“眼色”，渐渐与冷冰冰的数据产生了奇异的关联和印证。
他开始在全新的、更大的图纸上，重新绘制葡萄常的技艺谱系图：
核心技艺为干，经验数据为枝，秘传心得与救急法门为叶，工具演进与材料特性为脉络。
这张图，既有科学的精确骨架，又最大程度保留了经验传承的血肉与灵气。
这项工作耗神费力，他只能在深夜或绝对无人打扰时进行。
完成的那一夜，他看着铺满书桌的图纸、笔记、样本和那份最终整理装订成册、厚达数百页的《葡萄常制作技艺全卷（附考据与科学阐释初稿）》，长长吁
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