暴雨过后第七日，杭州的天空终于彻底放晴。西溪湿地的水汽蒸腾成一片薄雾，缭绕在天网数据中心银灰色的建筑群之间，宛如仙境。主楼顶层的观景台上，高丽独自伫立，手中握着一杯早已凉透的茶。他的目光落在远处尚未完工的“天网影视学院”工地上??那里塔吊林立，工人们正将最后一段钢结构吊装到位。学院主楼轮廓已清晰可见，形似一本被风掀起的书页，象征着故事的开端。
手机震动，是沃尔玛发来的消息：【联合国教科文组织正式确认，“星火全球巡讲计划”纳入“全球青年文化创意扶持工程”，各国驻华使馆已启动签证绿色通道】。
他没有立刻回复，而是将手机轻轻放在栏杆上，任风吹动衣角。他知道，这一刻来得并不容易。从最初那个在纽约街头被人嘲笑“中国人拍什么电影”的少年，到如今站在世界舞台中央，邀请全球创作者共同书写新叙事规则的发起者，这条路走了整整二十年。而真正让他感到踏实的，不是掌声与头衔，而是那些曾经沉默的人，终于开始开口说话。
就在此时，卢淑英匆匆走来，手里拿着一份热腾腾的打印稿：“‘织梦者-2’完成了第一次跨文化剧本推演，《桥洞之下》的国际版改编建议出来了。”
高丽接过文件，快速翻阅。系统基于阿富汗、肯尼亚、哥伦比亚等地的社会结构与情感表达习惯，生成了三个不同版本的叙事框架：一个聚焦战乱中的母女关系，一个讲述贫民窟少年通过绘画重拾尊严，另一个则是原住民少女对抗采矿公司的真实事件改编。每个版本都保留了“匿名记录真实生活”的核心理念，但语言节奏、情绪铺陈、视觉符号均做了本地化重构。
“这不是复制。”他轻声说，“这是共鸣的扩散。”
“赵若曦建议我们把这套模型开放给所有参与‘万神殿开放计划’的申请者。”卢淑英补充道，“哪怕他们不懂编剧技巧，只要提供原始经历，AI就能帮他们整理成可拍摄的脚本。”
高丽点头：“那就加一条规则??每部获得资助的作品，必须有一半主创来自非专业背景。我们要打破的不只是技术壁垒，还有身份垄断。”
当天下午，首届“天网国际创意峰会”最后一次筹备会议在总部召开。沃尔玛主持议程，投影屏上滚动播放着即将亮相的七大发布项目：
1. 《东方叙事白皮书》正式发布，提出“情感密度指数”作为衡量作品价值的新标准；
2. “全球创作者信用体系”上线，以项目完成度、观众反馈、社会影响为维度建立动态评分；
3. 天网与BBC、NHK、CCTV联合发起“百年记忆影像修复计划”，用AI还原胶片时代濒危影像；
4. 赵丽影将在肯尼亚启动“萤火儿童影像学校”，首批招募五百名非洲青少年学习纪录片创作；
5. 张天嗳宣布成立“无修音艺术基金”，支持全球音乐人进行零修饰现场演出；
6. 杨蜜推动建立“真实角色孵化机制”，演员需完成不少于三十天的一线岗位体验方可参演现实题材；
7. 朱株主导“沉默者之声”项目，专为边缘群体提供免费创作培训与设备租赁。
会议结束前，沃尔玛突然问：“如果这些事全都失败了呢？如果我们以为的革命，最后只是又一场资本游戏？”
办公室陷入短暂寂静。
高丽站起身，走到窗边，望着楼下训练基地里正在排练的新一批年轻演员。他们中有外卖员、护士、乡村教师，甚至有一位曾坐过牢的退伍军人。此刻，他们在导师指导下反复练习一句台词：“我不是为了出名才站在这里，我是为了不让某些事被忘记。”
“那就失败吧。”他平静地说，“但至少我们试过用另一种方式做事。不是靠控制，而是靠激发；不是靠筛选精英，而是让所有人有机会入场。就算最终只有一千个人坚持下来，那也比过去一万人围着同一个红毯转要有意义。”
三天后，峰会如期举行。
细雨初歇，西子湖面如镜，倒映着三百架无人机组成的巨大汉字“梦”。各国代表陆续步入环形会场，空气中弥漫着湿润的桂花香。当高丽登上湖心舞台时，全场起立鼓掌。他没有穿西装，只是一件深灰色棉麻长衫，胸前别着一枚朴素的天网徽章。
“各位，”他开口，声音不大，却穿透全场，“今天我想讲的，不是一个成功的故事，而是一次冒险。”
台下安静下来。
“我们常说‘文化输出’，仿佛文明是一种商品，可以打包卖出去。可真正的文化，从来不是输出的，是吸引来的。是你做了什么，让别人愿意靠近、倾听、理解。”
他停顿片刻，继续道：“所以我今天不谈输出，我谈连接。天网不做‘中国标准’，也不立‘东方霸权’。我们要做的，是
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