“热烈祝贺！吕睿导演贺岁档作品《地心引力》，国内累计总票房突破亿，正向12亿大关发起最后冲锋！”
“转载自洛杉矶娱乐报：好莱坞2009年度各大影视公司北美票房排行榜出炉，瑞兴影业以20....
韩佳女话音刚落，办公室里安静了一瞬。
窗外初冬的风卷着枯叶掠过玻璃，发出细微的沙沙声。吕春没立刻接话，只是垂眸看着自己搁在桌沿的手——指节修长，指甲边缘还留着一点干掉的蓝墨水印，是早上改剧本大纲时蹭上的。这双手三年前还在出租屋的折叠桌上剪DV素材，如今却能一锤定音决定十亿级项目的生死走向。可奇怪的是，他心里并不觉得多飘，只有一种近乎本能的踏实感：只要还能听见胶片机转动的咔哒声、闻见片场松香与汗水混杂的气息、看见演员眼里突然亮起来的光……他就还是那个攥着三块钱坐夜班公交赶场试镜的吕春。
“你看过《小偷家族》原版？”他忽然问。
韩佳女一愣，下意识点头：“当然！我高二那年在戛纳官网偷偷下载的枪版，画质糊得像蒙了层纱，但看完后我蹲在阳台哭了半小时。后来我爸气得把家里网线全拔了，说‘再看这种丧气片子，你就别考北电了’。”
吕春笑了，眼角浮起细纹：“那你觉得，它最戳你的地方是什么？”
她没想，脱口而出：“不是偷，是‘给’。”
吕春抬眼。
“他们偷东西，可更拼命地给——给食物，给拥抱，给名字，给一个‘家’的幻觉。就连最后被拆散时，那个小男孩还在笨拙地模仿奶奶教他的‘谢谢’手势……”她声音低下去，指尖无意识抠着牛仔裤口袋边缘，“所以我觉得，咱们改编，不能只写他们在夹缝里怎么活下来，得写清楚，他们为什么宁可冒着坐牢的风险，也要把别人的孩子抱回家养着。”
这话像一根针，轻轻挑开了吕春心里一直悬着的某处褶皱。
他早就在调研笔记里记过类似的话——去年深秋在东莞城中村蹲点时，一个收废品的东北大叔边往三轮车上捆纸箱，边叼着烟说：“我闺女在老家上初中，一个月生活费四百。可我在这儿帮人看仓库，每月三千，全打回去。为啥？就为让她别跟那些辍学去电子厂打工的姑娘一样，二十岁嫁人，三十岁带仨娃，四十岁腰直不起来。”说完他咧嘴一笑，牙缝里嵌着黑渍，“咱不偷不抢，但规矩是城里人定的，咱就绕着走。绕得过去，算命好；绕不过去，蹲两年，出来还能干。”
那时吕春没录音，只用铅笔在本子上画了个歪斜的“家”字，底下打了三个问号。
现在，韩佳女把这三个问号，轻轻填上了答案。
“行。”吕春起身，拉开身后的实木档案柜，从第三格抽出一叠A4纸——封面上手写着《小偷家族·本土化初稿》，右下角还贴着张褪色的便利贴，上面是韩三坪的字迹：“建议强化代际羁绊，弱化血缘执念。”
他把稿子推到韩佳女面前，指尖点了点扉页：“这是我和编剧组熬了四个月写的版本，目前过审稿，尺度压得很稳，温情有余，锐度不足。你刚才说的‘给’，正好是它缺的那口气。”
韩佳女眼睛倏地睁大，伸手想接又缩回：“这……能给我看？”
“不止给你看。”吕春转身从抽屉里取出一枚铜制U盘，外壳磨得发亮，侧面刻着细小的“RUI SHI JIE”字样，“里面存着所有原始采风录音、影像素材、人物小传，还有我私藏的三部未公映纪录片——《拾荒者日志》《桥洞之下》《户口本外的人》。你爸当年批过放映许可，但没敢上院线。”
她怔住：“您……什么时候拿到的？”
“上个月，中影资料库清库存，我托老韩从报废胶片堆里扒拉出来的。”吕春语气平淡，像在说借了本旧书，“导演不是神，是缝补现实的人。布料不够，就得自己去捡 scraps（碎布头）。”
韩佳女捧着U盘，指尖微颤。金属冰凉，可她掌心滚烫。
接下来三天，她没出过睿视界顶楼的创作室。
窗帘始终拉着，只留一盏台灯照亮摊满整张长桌的资料：泛黄的城中村租约复印件、社保局窗口排队的照片、农民工子弟学校教室墙皮剥落的特写、甚至还有几页手抄的方言对话——“阿叔，你孙女今年读几年级啊？”“哎哟，没读咧，户口不在本地，交八千块赞助费才让进，我们哪掏得出……”
第四天清晨六点，吕春端着两杯热豆浆推门而入，发现韩佳女正伏在桌上睡着，半边脸压着笔记本，睫毛在晨光里投下细密阴影。她
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