波未平，另一件事悄然发生。
一名曾在精神病院接受治疗的青年寄来一封信，附带一段录音。他说自己患有严重抑郁症和幻听，住院期间每天被迫吃药、电击、关禁闭。“他们说我的声音是妄想，要消除。”他在信里写道，“可当我听到你们的《痛觉波段》，我发现那些所谓的‘幻听’，其实是被压抑太久的自我在尖叫。”他把自己听到的“声音”录了下来：有时是无数人在耳边低语，有时是金属摩擦的尖啸，有时是婴儿啼哭混着钟表滴答。他用软件将这些声音分离、重组，做成一首十八分钟的音频诗《精神分裂协奏曲》。
夏叶飞听完，整夜未眠。她想起自己藏身柜中时，也曾听见墙外传来诡异的回声，分不清是现实还是幻觉。她决定邀请这位青年来校交流，并将他的作品纳入“非标准表达”年度展演名单。
消息传出，医院方面强烈反对，称“传播精神病患者作品可能引发模仿风险”。基金会内部也有争议，担心影响公众形象。唯有林小满坚决支持：“如果连疯子的声音都不能响，那我们谈何包容？”
最终，演出如期举行。那天晚上，礼堂灯光调至最暗。舞台中央只放一把椅子，一张麦克风。青年没有现身，录音通过环绕音响播放。前五分钟，全场听众如坐针毡??高频噪音、混乱呓语、突如其来的尖叫让人几欲逃离。可到了第七分钟，一段极其温柔的钢琴旋律缓缓浮现，像是从废墟里开出一朵花。后来才知道，那是他童年唯一快乐的记忆：母亲教他弹《小星星》。
曲终，无人鼓掌。许多人低头拭泪。一位曾长期住院的观众站起来，颤抖着说：“这是我第一次觉得，我的‘病’不是耻辱，是我活过的证据。”
三个月后，国家卫健委心理健康司召开专题研讨会，首次将“声音叙事疗法”列入精神康复辅助手段推荐目录。文件明确指出：“允许患者以非语言、非逻辑、非常规形式表达内在体验，有助于重建自我认同与社会连接。”
而这一切背后，夏叶飞依旧每日弹她的破钢琴。
有记者千里迢迢赶来，想采访这位“掀起听觉革命的女人”，却被拒之门外。她只让林小满转交一句话：“我不是领袖，我只是个终于敢唱歌的逃兵。”
春天再次来临，梨树花开如雪。
新生入学典礼上，每个孩子都要完成一项任务：走进空教室，面对墙壁说出一句从未对人讲过的话。说完后，按下录音笔，贴上标签，投入“火种箱”。年底统一封存，十年后才能开启。
一个小男孩进去后很久没出来。老师推门查看，发现他跪在地上，一遍遍重复：“爸爸，我不是故意弄丢弟弟的……那天我看动画片，忘了拉他手……对不起……对不起……”他哭了整整四十分钟，直到声音沙哑，才按下停止键，把录音放进箱子，轻轻说了句：“你好，我叫李响。”
夏叶飞知道后，悄悄把那支录音复制了一份，存入私人文件夹，取名：《赎罪的频率》。
那天傍晚，她坐在院子里，看着孩子们放新的声音风筝。风很大，一只风筝突然断线，飘向远方。没人去追。林小满笑着说：“让它去吧，说不定能落到某个正需要它的人窗前。”
夏叶飞点点头，抬头望天。暮色四合，晚霞如血，风筝残影在云层间若隐若现，仿佛无数灵魂正穿越黑暗，奔向尚未命名的黎明。
她轻声哼起《随它吧》，依旧跑调，依旧破碎。
但这一次，她唱得很慢，很稳，像是在对自己说：
“我在。
我一直都在。”
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